修复了上百件历代名人字画

古字画装裱修复是我国独有的传统手工技艺，主要用于书画、碑帖等装饰和修复还原，历经晋、唐、宋、元长期发展，到明清时期基本定型。

清末民初时期，有一达官贵人，收藏了为数众多的名人字画，因独爱字画装裱，辞官回乡时，带回一位京城精于字画装裱的大师，帮他专门装裱其所收藏的名人字画。然而这位大师在装裱的时候，不小心把高官最喜欢的一幅字画其中一处角落刮掉了。

为了不影响自己“大师”的声誉，大师连夜赶工，运用装裱时的经验尝试恢复字画，使其恢复原貌。这就是后来的揭裱术，而这位大师就是朱国林师祖余健卿。

“1993年，我拜入师祖余健卿的弟子李兆祥门下做徒弟，潜心研学这门历史悠久的技艺。”朱国林说，他于2011年学成出师，次年创办“名人阁书画装裱坊”。

自独立从艺以来，朱国林承装了市、县级书画数十次作品，修复了上百件历代名人字画，其中诸如康有为、左宗棠、杨正武等10余位大师作品，其本人曾任丰都县美术协会两届理事。

“神医”妙手古韵重现

朱国林介绍，很多古旧字画残破、污损，导致无法悬挂、欣赏及保存，需要对其进行修复，才能恢复作品“原貌”。

“修复过程中，必须全神贯注，心细如发，精工细作，其精细缜密的程度，无异于医生做复杂的外科手术，因为只有这样，才能使霉烂蠹蚀的古旧书画在修复人的手中‘起死回生’，所以人们往往也把从事古旧字画修复的人员誉为‘画医’。”朱国林说。

那么，一幅古旧字画通常要经过哪些修复术流程呢？

首先是对其冲洗除污，也叫烫洗尘污，将画心朝上，以开水淋冲数遍，用热毛巾覆盖画向上闷透，约1～6小时。之后，将毛巾拧干卷成卷，在画心上反复推滚，使画心里多年的污水全部从边上挤出来，再之后，即可转入冷水冲洗。

流程二就是去原裱旧背，即先在画面上喷一层胶水，形成一层“保护膜”加以固定，然后画心朝上，平铺在裱案上，喷水湿透，经过6～10小时后，揭去旧背。其手法是易揭便揭，易搓便搓，易捻便捻，一定要靠手指的触感，掌握好力度，绝不可将画心搓伤。

接下来，还需经过配旧画心的托纸、托画心、全色修整旧画心等几个流程，至此，一件古旧字画的揭裱过程才算基本完工。而接下来的工序，就又还原到常态装裱的各个环节，其工序又大同小异。

工艺复杂技艺精湛

朱国林认为，虽然装裱的基本技法容易掌握，但是，在对古旧字画的揭裱与修复过程中，也仍会遇到一些棘手问题。比如，在托裱古旧字画时，如何处理褶皱、破损、起泡等，这是必须正视的问题，它尤其考验一个修复人员的基本功底。

“一般来说，造成褶皱的原因是运笔（排刷）不得法，干湿不匀；摆纸不灵活。遇到这种情况，通常的做法是左手掀起宣纸，用大排笔排开，然后刷平，或点几点清水于褶皱处，用排刷向皱纹两边轻轻抹开，然后向四面刷平。”朱国林说。

至于造成画心破损的原因，朱国林解释称，要么是浆水过湿，排刷时用力过猛；要么是不懂得宣纸横丝较牢、直丝易损性能；或者是动作慢，画的边沿被粘在了大案上。只要执刷时做到轻、重、缓、急，就能避免画心破损。而造成画心起泡的原因，不外乎是大排笔涂浆不均匀，画背有浆水未涂到的地方，两张未完全粘合，中有气体。

“其解决办法是，将画心局部掀起重刷，或者刺孔放气，然后轻轻排开，排不动可略点清水重排；如果起泡太严重，用上述办法解决不了，就只有小心取下画心重托。”朱国林说。

每修补完一幅作品，朱国林都要从不同角度来观察作品是否浑然一体，是否有修补的痕迹，断裂处的修补细条和原本的底色是否一致，若有一处细节不完美，不管工序多么繁复，朱国林都会重头再来，直至达到他心目中的标准。